教程辅助！“微乐麻将万能开挂器”(详细透视教程)-知乎

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说明:微乐麻将万能开挂器是可以开挂的
，确实是有挂的，
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　　习惯了红红火火的春节画风
，在今年春晚的舞台上，有几抹水墨般清雅的剪影格外抓人眼球 ，叫人念念不忘。

　　剪影，是一种藏的艺术 。在今年春晚的创作过程中
，总台台长和导演组讨论时多次提出用好剪影的表现手法，用四两拨千斤的光影效果 ，创造言有尽而意无穷的审美体验
。一抹剪影余味悠长
，在1号演播厅有限的一方舞台上，用光的语言雕琢出无限的意蕴遐想。

　　点到即止 ，余音绕梁
，这才是高级 。对于春晚中《不如见一面》《拼音》《咏春》这三部以影绘情的作品，不如一起静下来感受它们的影外之音。

　　皓月当空 ，月光勾勒出女歌手的轮廓；几面洒满月光的窗前
，男歌手独自且弹且唱
。一轮月
、几面窗，在视觉上把一方舞台分隔成了两个空间 ，对应着歌词中求而不得的思念感
，直挠人心。

　　这首《不如见一面》迅速冲上各大音乐平台的热搜榜首位，从春晚来的网友涌进评论区 ，书写起自己的故事 。一首气质凄美的歌，为何能如此抓人
，让人忍不住反复单曲循环？

　　早在节目策划阶段，总台台长慎海雄就向导演组推荐了这首歌 ，认为它兼具人民性与意境美
，并要求在歌词和舞美设计上全新打造
。于是，导演组调整了歌词 ，在原版的基础上扩大意指范围
，让歌曲展现人与人之间更广泛的思念。

　　歌词迅速修改到位，但舞台的呈现成了让人反复琢磨的问题 。如何表现想见却无法相见的感觉？如何营造恰到好处的丝丝愁绪？从初次彩排时用秋千承载思念 ，到二排时改用灯光打造两个空间
，几番尝试总让人感觉还差点儿味道
。最后台长提议，用剪影去晕染思念的情绪 ，可以考虑用苏轼的人有悲欢离合
，月有阴晴圆缺的意境，以月亮为背景。这一下子打开了大家的思路 。

　　顺着技术呈现的逻辑 ，导演组用月亮来衬托思念，再叠加上月盈月缺的变化
，时间流逝的感觉就跃然而出
。

　　这一版修改让歌曲呈现一下跃升了一个艺术等级，台长还在歌手的走位和情绪表现上提出了更进一步的细节建议。春晚总导演于蕾感慨 ，台长有非常强的审美判断
，很敏感，会帮我们拉升创作 ，往最符合老百姓诉求的方向上去调整 。

　　什么是属于我们的东方美？是含蓄、隽永 、婉约、留白
，引人遐想
、余味悠长
。月影迟迟，歌声将丝丝愁绪点到即止 ，舞台进一步拓展着人有悲欢离合
，月有阴晴圆缺的生命哲思。一曲终了，仍意犹未尽 ，细细咀嚼起故事脉络
，究竟是思念亲人、家乡，还是爱人 、朋友 ，每个人都能写下自己剧本的答案 。

　　背影里的中式父子

　　我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。这是朱自清的名篇《背影》开头的第一句话
。背影已经成为中国文学史中刻画父亲的经典意象。

　　每年春晚都会有歌唱亲情的曲目 。去年的《是妈妈是女儿》聚焦母女关系
，让网友纷纷泪目，更对今年的曲目攒满了期待
。珠玉在前 ，今年歌唱父子关系的《拼音》要如何接住期待
、继续创新？慎海雄台长建议春晚导演组选择了这个经典意象：背影。

　　一开始
，舞台结尾画面的设计仅仅是滚动呈现歌手和全国征集的父子照片 。不同于《是妈妈是女儿》的对话感，《拼音》重在独白感 ，最后要实现情感的升华
，可是照片墙的呈现却让导演组感觉唱到最后有点兜不住了
。随着歌曲进入高潮，儿时的旧场景褪去 ，大屏上浮现出的一张张真实照片让人唏嘘光阴流逝、父亲日渐衰老如何承接这已经被这满屏照片墙推高的情感？

　　围绕这一点
，导演组又展开了几轮头脑风暴：要让歌手坐在台沿上自然收尾吗？还是让他与儿时的家庭合照再度同框？或者沿用去年的方式，用一句话来点题？这些模式都被一一推翻 ，几次探索尝试下
，大家又摸到了影子这一灵感。

　　导演组尝试以真人比例打造父亲的背影，背影里的父亲还是年轻的模样 。总台台长审看过后 ，提出要再放大背影的意象，一定要既有沧桑
，又要伟岸
。这一修改成了整首歌曲的点睛之笔。

　　这样的艺术化加工之下，才有了最后跨越时空的父子牵手 。歌手抬手牵住高大的父亲背影 ，随着灯光暗去
，歌手也融入剪影，一副大手牵小手的背影如同时光倒流 ，像父亲牵着年幼的我们一样
。这是千千万万个中国父亲的形象投射
，一个背影，素描一段父子情 ，让人为之动容。

　　形影相随 招招带风

　　咏春拳
，拳快而防守紧密，在刚柔并济间突发寸劲；八卦掌 ，追求身捷步灵
，身体起伏拧转，随走随变 。当咏春拳和八卦掌来到春晚舞台高燃过招 ，如何以直播形态呈现武学气韵？

　　密集的鼓点声中，一道巨大的人像剪影出现在黄褐色的巨幕上
，马步牢固 、拳拳带风。目光正随着人影挪不开眼，只见一个腾空飞旋过后 ，叶问同步从屏后翻旋而出
，来到台前
。那人那影，一时间让人恍惚 ，什么叫形影相随
，什么叫弄影团风，如今就在眼前！

　　节目的第一眼 ，就是剪影。这一未见其形
，先见其影创意，也是来自总台台长 。导演组在绿棚中采集了演员的独舞动作 ，处理过后投放在舞台的竖面屏上
。除了开场第一幕
，咏春拳展示到高潮部分时，多个招式各异的剪影也在演员背后的屏风上晕染开来 ，形
、影、神在这一刻高频共振，网友直呼感受到了大道至简的质感。

　　将《咏春》这一已经成熟的舞剧搬到春晚舞台
，并非简单的腾挪而已 。在春晚的直播态下，对镜头和舞美的考验是近乎苛刻般的严格 ，各个方面的分寸把握都要不遗余力
。总台台长在推荐这个舞剧片段时
，就提出了几个建议，包括演员服装从黑色的香云纱改为绛红色 ，男女主角之间的关系要从男主角一一过招大败女主角改为相互切磋武艺。

　　在切磋进入高潮时
，舞台背屏由黄褐色转入红色 。哪一种红才能与前一种色系完美衔接？哪一种红才能暗示较量已经进入了白热化阶段？为了找到这抹刚刚好的红，导演组在舞台屏幕上反复调试 ，最终尝试关闭所有背屏
，用灯光来晕染，这才终于寻觅到这抹春晚版咏春红 ，剪影的效果被再次凸显
。

　　两大高手在影中出招
，由实入虚，再由虚入实 ，没有多余的色彩，只是光勾勒出的线条之美 、轮廓之美
、联想之美
，氛围感瞬间拉满，让《咏春》的春晚呈现别具一格。

　　剪影 ，虽然至简
，却仿佛在舞台上搭建了一个传送通道，把无尽的情感化作一道光影直通我们内心深处 。

　　美学大师朱光潜在谈到文艺的道时 ，曾说它好比盐溶于水
，饮者知咸，却不辨何者为盐 ，何者为水
。春晚正是以这样的境界去不断推敲作品
，让那些或浓烈，或淡然 ，或难以捕捉的情感
，像盐溶于水一样融入作品之中。

　　影的对立面是光，因为有影的出现 ，节目愈发形象鲜明、光彩倍绽，无语胜千言 。

中央广播电视总台央视网版权所有

一场发生于80年前的奇案
，轰动了上海滩，牵扯出一段令人唏嘘的故事 ，这个故事被拍成了电影《酱园弄·悬案》
，该电影从筹拍初期到如今于上海国际电影节上映，都引发了极高的社会关注度。

经过点映阶段后 ，6月21日
，《酱园弄·悬案》正式上映，而该影片的主要拍摄地——上海市乍浦路风貌影视街也迎来了诸多驻足打卡的游客
。第一财经记者近期实地探访乍浦路后发现 ，在这条高度体现80年前上海风貌的老街上
，有好几位参与《酱园弄·悬案》电影制作的工作者留在了下来，将与电影相关的产业在戏外继续延伸 ，更有传统手艺人特意来此开店铺
，希望未来将传统文化与微电影相结合，打造新兴文旅产业链。

红帮裁缝的微电影梦

来到乍浦路 ，硕大的“酱园 ”二字矗立在交叉路口，就在“酱园
”招牌之下最显眼处
，第一财经记者见到了一家裁缝铺子，店内的装修风格非常复古 ，主要的服饰都是长衫和旗袍
，一台老式缝纫机就是主柜台，旁边还有很多几十年前的复古风格海报 、小吃招牌等 ，有些装饰品来自《酱园弄·悬案》
，是电影拍摄结束后留存在此处的道具 。

店主名叫吕方，是一位老先生 ，他出生在宁波
，已经在上海生活了几十年，他的身份是红帮裁缝兼传统服饰文化传播者
。“我是一个60后 ，家乡在宁波奉化
，我小时候总是穿哥哥姐姐们穿过的衣服，所以内心一直希望自己也能穿上新衣服 ，于是做衣服成为了我最初的梦想。后来有机会跟着师傅学裁缝，慢慢地学成
，可以独立制作成衣，成为了一名红帮裁缝 。”吕方身着长衫 ，站在自家铺子内向第一财经记者讲述道
。

所谓红帮裁缝又称奉帮裁缝
，是浙江省宁波市的地方传统手工技艺。公开信息显示，红帮裁缝创立了五个第一：中国第一套西装
、第一套中山装、第一家西服店 、第一部西服理论专著和第一家西服工艺学校 。

1992年 ，带着大展拳脚的想法
，吕方来到了上海，他凭借自己的手艺站稳了脚跟 ，一开始主要是做来料加工
，但时间久了，吕方不再满足于简单的加工业务 ，而是开始定制和改制衣服
。

“我有很多老客人
，都是找我定制和改制服装，因为我的手艺好 ，所以我改一套西服要5000元起价，收入还是比较可观的。但从大约10年前开始
，我突然觉得有些伤心，因为这么多年以来 ，找我制衣和改衣的类型几乎都是西服
，没有中式长衫，而我觉得中式传统服装才是我们应该推广和传承的 。因此那时起 ，我就开始推广中式服装
，以长衫和旗袍为主，希望更多的客人能穿上长衫和旗袍
。 ”吕方告诉第一财经记者。

数年时间内 ，吕方制作了1000多件长衫与旗袍
，甚至还在上海开设了自己的中式服装收藏馆，吕方所制作的中式服装并非都是出售或展示 ，而是通过租赁的方式让更多人能体验和接触 。

“在电影《酱园弄·悬案》拍摄时
，我来过现场，给了我很大启发 ，比如我的这些服饰可以参与影视剧的服装提供业务，可以结合影视剧场景做进一步推广。事实上在电视剧《繁花》火爆之后
，就有外资企业来找我租借服饰，他们要在和平饭店搞个年会 ，以长衫和旗袍的妆造出席
，所以我的服饰就派上了用场，而我的生意也从C端走向了B端
。现在一些商务活动、年会或者企业活动也是我去开拓的市场 ，不少企业与活动都会租借我的服饰
，甚至搭配一些影视剧的年代感道具，一起打造沉浸式的活动。
”

《酱园弄·悬案》拍摄完成后 ，一系列的道具
、装修甚至是有轨电车等都被保留在了乍浦路风貌影视街
，而这也促使吕方在街口开设了如今的裁缝铺子 。虽然吕方的手艺很好，但他的裁缝铺子如今更多地是租借服饰 ，还原影视剧场景拍照
，推广长衫与旗袍文化
。

“我也看到了今年上海国际电影节力推的票根经济，我也参与了。比如我的服饰租借是1小时100元 ，黄包车拍摄也需要付费 。但如果你持有电影节的票根，不仅仅是《酱园弄·悬案》这个电影
，其他电影也行，就可以100元租借服饰2小时 ，黄包车拍照也可以免费
。近期来乍浦路打卡的游客比较多
，来我这里拍照的也很多，在和游客的互动中我又获得了启发——还原影视剧中的场景给客人拍摄专属微电影或家庭纪录片 ，我有社交平台账号
，也有自己的后期制作团队，这些配置都可以为客人设计和制作沉浸式微电影。 ”吕方兴奋地告诉第一财经记者 ，接下来他会与电影院商谈
，让客人可以在电影院包场放映自己的短剧、微电影等，比如他裁缝铺子对面的胜利电影院就是第一个候选合作对象 。

在吕方看来 ，文旅产业就是要将文化和旅游相结合
，《酱园弄·悬案》是个开端，接下来可以结合影视剧内容 、专属剧本创作
、微电影拍摄、照片拍摄 、服饰租赁
、旅游等联动运营 ，将整个文旅产业链融合发展
。目前，吕方正在考虑融资
，将这条影视文化产业链打造起来。

从制片到餐厅老板

就在吕方裁缝铺子的斜对面，开着一家椿方圆面馆 ，店主叫做虞健
，与吕方仅是到片场参观不同，虞健深度参与了《酱园弄·悬案》的拍摄 ，在该电影的剧组
，虞健工作了差不多100天，就连2024年的春节也是在剧组度过的 。

“我是上海市崇明人 ，我家在当地就是经营餐厅的
，所以我还比较有做餐饮行业的经验
。后来我也做过汽车维修、物业等行业。在2003年的时候，因为朋友在剧组 ，所以我去片场参观了一下
，从此就与电影开始结缘 。2023年《酱园弄·悬案》筹拍，我进入了该电影的制片组 ，主要负责外联和协拍等工作，比如去外景地拍摄之前
，我需要去协调很多对接事宜，《酱园弄·悬案》的拍摄还涉及封路等 ，都需要我这边去协调和准备。
”回忆起自己参与电影拍摄的100天
，虞健依然很是自豪
。

在椿方圆面馆内，第一财经记者看到了不少《酱园弄·悬案》电影的相关装饰物 ，还有复古电话 、旧报纸等道具。在餐桌的玻璃台面下展示着电影制片组的工作照
，甚至还有虞健与演员雷佳音等人的合影 。谈起电影拍摄的日日夜夜，虞健如数家珍
。

“电影拍摄的三个月内 ，我们其实去了好几个地方取景
，乍浦路是比较主要的地点，还有福州路
、崇明岛等。我印象比较深刻的是《酱园弄·悬案》这部电影庞大的台前幕后演职人员阵容 ，主演就不用说了
，都是知名演员，比如章子怡、雷佳音 、王传君
、易烊千玺、杨幂 、赵丽颖、李现
、彭昱畅等 。导演是非常著名的陈可辛
。但真正令我大感震撼的是演职人员的规模 ，我们有些场景的拍摄，台前幕后共有1000多人
，从餐饮、住宿 、现场协调等都是巨大的工程，光是几天的拍摄就声势浩大。而与这种浩大形成对比的是演员们本身的随和与接地气 ，比如雷佳音没有什么架子
，交流都很顺畅 。”虞健开心地告诉第一财经记者
。

《酱园弄·悬案》的拍摄给虞健留下了美好的回忆，正因如此 ，在电影拍摄完毕之后
，他还会经常到乍浦路来喝茶，回味一番。而这一番回味也给虞健带来了创业的想法 。“当时乍浦路风貌影视街正在招商 ，而该项目主理人正是我的朋友沈斌
，他也是《酱园弄·悬案》制片，我们认识很久了 ，与他一商议
，我就决定在这里做一家本帮面馆，其实我小时候就很喜欢做面点
、馄饨之类的 ，开设椿方圆既是我融合了《酱园弄·悬案》电影衍生商机，同时也是圆了我从小做面点生意的梦想
。 ”虞健说道。

随着上海国际电影节的举行
，《酱园弄·悬案》电影近日开始正式上映，不少游客都来到椿方圆用餐 。虞健也和吕方一样 ，加入了票根经济活动
，从6月中旬到月底，持有《酱园弄·悬案》电影票根的客人到店消费 ，可以获得九折优惠或免费饮料。

“我粗略估测了一下
，我门店一天的客流量大概在300人左右，我这里提供一日三餐 ，因为门店面积不算太大
，所以这个客流量还行，但我觉得还有发展空间 ，比如夜市的客流数量还可以提升
。现在更多的游客是白天来打卡
，晚间的游客明显减少，其实我们乍浦路风貌影视街也是有夜景可以来看看的 ，如果未来我们再联动整条街做一些规划，可以把夜市做起来
，我也会增加宵夜供应，发展乍浦路夜经济。
”虞健对第一财经记者说起未来的商机 ，充满憧憬和信心 。

“老电影人”要打造风貌街

沈斌是一位“老电影人 ”了
，多年来一直在从事电影制作工作，他的身份有些多元化 ，首先他是上海“老字号”的胜利电影院主理人
，同时他也担任了电影《酱园弄·悬案》的执行制片人工作，但如今他最热衷的业务是打造乍浦路风貌影视街 ，因为《酱园弄·悬案》拍摄后所保留下来的风貌与道具让沈斌看到了商机
，现在他更愿意大家叫他“乍浦路风貌影视街主理人
”
。

公开信息显示，胜利电影院于1929年初竣工 ，最初名为好莱坞大戏院
，1930年代后几度转手，先后更名为国民大戏院和威利大戏院。数年前 ，胜利电影院又进行了一次改造，在修旧如旧的前提下
，将电影院的复古风格与科技化放映技术相结合，场地也融合了时尚元素的设计 。

说起《酱园弄·悬案》会在乍浦路拍摄了大量的戏份 ，还与胜利电影院有关系
。沈斌此前已经与导演陈可辛合作了多部电影
，在《酱园弄·悬案》开拍后，胜利电影院成为剧组化妆场地之一 ，正是在此时
，陈可辛看中了乍浦路，希望在这里搭建酱园弄的实景 ，并后续将大量戏份放在此处拍摄。

“当时我面临巨大挑战
，因为在这里搭建和拍摄，意味着我们要封闭式拍摄 ，毕竟这是年代戏
，涉及道路、车辆 、行人和街景等，为了不穿帮 ，我们要封路，这涉及很多沟通和手续
，也是我从事电影工作以来遇到的最大挑战之一了 。好在后来都顺利完成了
。”沈斌告诉第一财经记者。

而当时的拍摄也造就了之后大量道具和场景的保留，也让沈斌在电影拍摄完成后 ，继续成为乍浦路风貌影视街主理人
，开始了电影之外的衍生生意 。

“我们已经通过招商和规划，引入了中餐厅
、西餐厅、裁缝铺子 、零售
、道具租借打卡等多种业态 ，当然还有我们胜利电影院
，本身也是经典建筑
。在上海国际电影节举办后，《酱园弄·悬案》这几天也正式上映了 ，我们对于影迷来这里打卡拍照等都有优惠
，在胜利电影院购买电影票还可以送酱园拿铁咖啡，而近期持有电影票根的游客 ，来我们乍浦路风貌影视街很多商铺的消费都可以打九折。这个双休日
，随着电影的热映，我们已经看到诸多前来打卡和消费的游客 ，这对于整个乍浦路风貌影视街的消费拉动是非常明显的 。 ”沈斌高兴地对第一财经记者说道。

记者在胜利电影院现场看到，整体放映厅的面积不大
，属于小而精的放映环境，门口的售票处、摄像机和黄包车都还原了几十年的风貌
。据了解 ，就在近期
，春秋旅游已经打造了“跟着《酱园弄》去旅行’
”主题双层观光巴士线路，定制的双层巴士外观上做了电影主题设计 ，宣传海报 、电影之城字样格外醒目。该路线既能欣赏虹口的城市风光
，还能听讲解员讲述上海虹口和影视文化的历史渊源 。

谈及未来对于胜利电影院和整个乍浦路风貌影视街的发展计划，沈斌表示 ，胜利电影院保留了放映功能
，但结构有所变化，所以为电影院量身打造了业态 ，今后电影院不仅仅具有放映功能
，也可以是活动空间，比如结合电影元素与文化品牌一起打造IP
。“此前我们已经在电影院举行过钢琴演奏会和一些剧目演出 ，比如《酱园弄·悬案》中出现的舞台剧‘娜拉归来’，相当于是一个戏中戏
，这些都吸引了不少观众。所以我们未来会继续做这样的衍生演出，甚至做一些艺术展陈
、艺术活动等 ，结合文旅与乍浦路风貌影视街一起发展 。”沈斌如是说
。