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“起码还原了85%我想象中的样子
，确切说是我设计的海报里的样子 。这座椅靠背，就是拍摄电影用的器材收纳箱和柔光板 ，这金爵花瓶和玉兰花枝
，还有致敬最早的动态影像的《骑手与奔马》也都清晰可见。”昨晚11时，上海的马路渐渐安静了下来 ，而淮海路上国泰电影院里却是一派灯火通明，伴着工人叮叮当当的装卸声
，第27届上海国际电影节海报设计师林熙迫不及待地坐上了器材收纳箱，也坐进了这张本届上影节的主视觉海报里 ，他轻轻抚摸身后的大幅立式海报
，“墙面中若隐若现的影院座椅因为打印的缘故，立体感稍许欠缺了一些 ，有点遗憾
。不过没关系
，留给明年吧。 ”

这座城，是没有围墙的电影片场

“今天下午刚到上海 ，住在上海影城附近
，走出酒店，就看到了淮海路西口那幅十米高的大海报 ，很震撼 。”欣然和骄傲写在这个90后年设计师的脸上
，“看到一个女孩拿着刚刚抢购到的manner的上影节特别款玻璃杯，在阳光下跟大海报合影 ，觉得很感动
。
”

当充满生活气息的海报正点亮着上海的大街小巷，当影迷很快也能走进一个个立体海报
，打卡留念，一切都有了最好的结果。不过 ，这一切却得来不易 。作为三只猴子工作室主理人
，林熙此前已创作过不少令人印象深刻的影视作品海报，在接到第27届上海国际电影节海报设计邀约后 ，为了捕捉最真实的上海韵味
，他特意从北京来到上海常住了两个月
。“每天骑着单车，从新华路（临时寓所）出门采风 ，深入感受这座城市的气质。”林熙说
，他日常的工作是电影海报设计，创作逻辑便是浓缩与提炼 ，捕获影片中某个经典瞬间
，或是创作出契合影片内核的画面，除此之外更多需要的是去感受 。“上海本身就是一座没有围墙的电影片场 ，在这里，每个普通人的日常
，都可能成为别人眼中的电影画面
。 ”

海报里，电影与生活相互映照

“阳光透过梧桐树叶洒下斑驳光影 ，就像电影中的慢镜头
，充满诗意。
”渐渐地，林熙决定突破一般节展海报的设计习惯 ，摒弃宏大叙事与抽象概念
，转而聚焦现实的人事物，在具体的生活中捕捉电影般的瞬间 。“我们想去营造一种氛围 ，一个瞬间
，如午后的咖啡厅，梧桐树下的街道等
。”

“少年 ，自行车
，梧桐树影，这是所有海报里 ，我第一张完成的。 ”站在三张子海报的展架旁，林熙自豪地向新民晚报记者阐释自己的创意
，“在上海，梧桐树是城市的独特名片 ，它们遍布于大街小巷 。少年跨坐在自行车上
，驰骋在洒满阳光的街道，踏着放映机 ，想象自己正穿梭在电影的世界中。
”这一帧画面
，看得见康平路下午三四点温暖的阳光，看得见诗意与活力 ，也看得见电影与生活相互映照
，熠熠生辉
。

“这张，我们让画面定格在城市的一个十字路口 ，在礼查饭店（现浦江饭店）门前
，朝气蓬勃的青年忘我舞蹈，动作轻快流畅、活力四溢 ，似是要一同将紧闭的门合力打开，带领观者走进电影的新世界。”林熙说希望影迷能从这张海报读到上海的海纳百川
，读到多元文化在这里的交融碰撞 。“上海历史博物馆的老式旋转楼梯，被很多人一眼认出
。我相信大家也看到了这里面的一男一女 ，看到了墙上的胶片。 ”光线悄然划过
，在墙壁上留下一对相背而行的人影，无声诉说着故事 ，自然而然营造出电影般充满故事感的情景 。

“27
”
，原来也藏着小巧思

至于被影迷解密最多的主海报，林熙毫不讳言：“影迷是最懂的
。海报画面将焦点定格在上海午后的一家咖啡厅。阳光移动 ，在墙壁上勾勒出一对正在交谈的人影 。玉兰花静静沐浴阳光
，散发柔和光彩
。各类拍摄道具巧妙地充当着桌椅与画框，一卷卷胶片设计成甜点模样。在这样的场景里 ，电影话题就此展开 。 ”随着搭建推进
，三维立体的海报装置将在电影节期间出现在百丽宫影城
、宛平剧院、融媒影城 、天山电影院
、携程SOHO、国泰电影院 、上海商城剧院
、上海影城、大剧院 、比斯特购物中心等，“大家看完电影 ，也可以去海报旁一坐，聊聊电影
，聊聊生活
。
”

“对了，27这个数字 ，还没有介绍。 ”兴致盎然的林熙特地指着海报上的“27”的数字
，为晚报读者介绍说，“‘27’的字体设计 ，这半圆和弧线
，是从上海石库门独具韵味的拱形结构汲取的灵感，而后极简优化 ，可以说承载着深厚的历史文化记忆 。而左下与右上两块矩形长宽比例分别为4:3和16:9
，这正是数字时代最为广泛应用的银幕比例。我们希望‘27’在展现传统与现代交融魅力的同时，也能与电影的主题完美适配
。
”